斑庸，台灣著名武俠小說作家和電視劇編劇，現移居國外。
斑庸，本名王澤遠，1932年出生，祖籍四川西充。他出身名門，令尊曾是守護一方的不折不扣的「封疆」大吏。由于世事變化，家境日衰，高中肄業以後，便在台灣經營「小說出租店」謀生。
斑庸自幼酷愛讀書，雅愛詞章，聰慧過人，在經營「小說出租店」期間，他整日擁坐在小說堆里，埋頭讀書．加上他顯赫的門第出身、離亂的身世經歷，以及他的對世態炎涼的感悟，他終于激發起創作武俠小說的。
斑庸投身武俠小說創作是在1960年，署名為「令狐玄」，由于他從小就著迷還珠樓主的《蜀山劍俠傳》，成年後又傾倒于金庸的武俠小說，因此，他早期的創作如《九玄神功》、《血影人》、《殘劍孤星》等書，受還珠樓主和金庸的影響極大，這種情況，直到他以後創作，仍不能完全加以擺月兌。
1963年，他仗劍再次殺入江湖，筆名改為「高庸」，取意為「高雅而不平庸」。《感天錄》是他重入江湖的進見禮，也是他開始名震武林的第一部佳作。嗣後，高庸陸續推出《聖心劫》、《天龍卷》、《玉連環》，《風鈴劍》、《鐵蓮花》、《旋風十八騎》（又名《紙刀》）等武俠精品，成為馳譽一時的著名武俠小說家。
正當走紅之際，機緣巧合，他結識了許多影、視圈人士，于是，轉而創作電視連續劇，終至一發不可收，最後退出「江湖」，成為一名響當當的編劇。
從1960年初入江湖到1976年退出江湖，高庸在武俠天地里闖蕩了16年，創作了近20部武俠小說。除了幾部早期作品模仿痕跡較重，水準平平之外，其余大部分創作均可稱為武俠精品，有其獨特的魅力和特色。
斑庸善于創造故事，對營構小說情節更是精益求精，其情節布局詭奇多變，不落俗套，不走常規，常令讀者拍案叫絕。
《旋風十八騎》開篇即以劫鏢、保鏢這一情節引出幾路豪杰的明爭暗斗。以劫鏢、護鏢為線索，布懸疑，擺迷陣，前人作品多有涉獵，武俠大家白羽、梁羽生更熟用此套。但高庸卻能自出機抒，別出心裁，在相同套路中創出自己的「新招」。他先營造押鏢、奪鏢雙方的氣氛，雙方各自在首腦人物策劃下有條不紊地按計劃行事，雙方的頭面人物都是足智多謀的高手，可謂「棋逢對手，將遇良才」，由此展開了一場斗智斗力的比賽，而劫鏢一方又分為幾路人馬，各有打算，暗自較勁。圍繞「劫鏢」一事引出的故事、爭斗，精彩絕倫，其藝術匠心可媲美《水滸傳》中的「智取生辰鋼」。然而，令人叫絕的還不在此，當旋風十八騎幾經周折，終于劫鏢得手之後，誰知鏢箱內並沒有贓官的珍寶，而是一柱姿色出眾的妙齡少女，並由此牽出江湖謀殺案，古畫《百鯉圖》以及「鬼眼」金三的詐死等多種疑案，真是一波未平，一波又起，使讀者如入山上，目不暇接，表現出作者出色的創作才華。
斑庸注重細心刻畫人物形象，其作品中的人物，大都「可圈可點」，生動傳神，使讀者如見其人，如聞其聲。
《天龍卷》中，主人公江濤這一人物塑造得極為成功。江濤幼遭巨變，身負奇冤，他扮愚藏拙，等待時機。他仁勇兼備，在懸崖斷橋上，為搶救梅劍虹，羅小梅，不惜以身犯險，舍命相陪。當他身懷武林秘籍《擎天七式》劍譜譯本，而被各路人馬追殺之時，毅然采用「釜底抽薪」之計，將劍譜公布于天下，使人人均可憑聰明才智參悟修習，不讓少數野心家以此危害整個武林，表現出他的大仁大智，他的出色人品和高尚的境界。小說中其他人物也塑造得栩栩如生，如痴情、善良、可愛的少女燕玲，詼諧、耿直、剛烈的「千面神丐」朱烈，老奸巨猾、心狠手辣的「碧目仙翁」顏光甫，都惟妙惟肖，各極其致。
斑庸的小說的語言，簡潔洗煉，雅俗結合，尤其是書中人物的對話和口語，更是符合人物的身份、地位、年齡和當時的心境，雋永、順暢，亦莊亦諧，殆為一般作家無法企及，為其小說增色不少。
需要特別指出的是，高庸是飽含著人世間的熱情、至愛以及浸婬著對人生的感受來創作武俠小說的，因此，他賦予作品鮮明的主題，也賦予人物形象生命的光輝，他創作的武俠小說有著悲天憫人的俠者情懷，是有血有淚，可歌可泣、張揚人性、頌贊仁愛的武俠佳作——
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